jueves, 17 de diciembre de 2015

Leigh Brackett: El secreto mejor guardado de Star Wars

Hace dos meses, antes de ver la película Star Wars: El despertar de la fuerza escribí una reflexión en Dot Magazine sobre la que creo fue la verdadera genio detrás del guion de Star Wars: Leigh Brackett.

Con la eminente llegada de la nueva película son muchos los que destacan la labor del guionista Lawrence Kasdan. Leer por ejemplo el artículo de El País (AQUÍ). El escritor había participado en la genial El imperio contraataca. Pero también, sin ánimo de ofender, en El Retorno del Jedi. Esa misma de la que el incondicional fan Kevin Smith dijo: “En el (retorno del) Jedi solo había muñecos”.


http://cultura.elpais.com/cultura/2015/12/13/actualidad/1450028353_903320.html
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Se acerca el estreno de Star Wars: El Despertar de la Fuerza y como siempre en este tipo de franquicia viene anunciándose a bombo y platillo como uno de los hitos cinematográficos que uno no se puede perder. Como parte de esa promoción, aparecen rumores en internet que alientan a los fans con encontrase algo nuevo en la pantalla.

Es verdad que esta es la primera película de La guerra de las galaxias que se produce fuera del manto protector de su creador George Lucas, después de que vendiera su empresa –y los derechos sobre sus personajes- a la todopoderosa Disney. También es cierto que el director y coguionista de esta nueva entrega es J.J. Abrams, el pupilo aventajado de Spielberg. Y que le precede la reputación de haber rescatado con cierto tino otras sagas caídas en desgracia como Misión Imposible o Star Trek. Pero lo que la mayoría de sus seguidores y parte de los expertos se preguntan es sí por fin esta película conseguirá superar a El Imperio Contraataca, considerada por muchos la mejor de las películas de la serie realizadas hasta hora.

Es cierto que después de El Imperio Contrataca la historia no se ha desarrollado mucho. De hecho, la segunda trilogía se dedica a profundizar –por no decir, a desarmar- el gran giro argumental de esta: Dark Vader es el padre de Luke Skywalker. Lo único que consiguió las nuevas películas estrenadas en los 90, además de una cuantiosa recaudación en taquilla, fue ser vapuleada por los seguidores y la crítica e incluso nominada en varias ocasiones a los anti-oscar, los premios Rezzie.

Leigh Brackett


Corren abundantes especulaciones sobre el porqué la secuela sobresale sobre todas las demás películas de la serie. Los críticos lo achacan a que George Lucas, preocupado por conseguir financiar la película, cedió su puesto a su profesor de universidad Irvin Kershner. Muchos señalan este hecho como el motivo de que la historia se hiciera más oscura y los personajes tuvieran más matices.

Pero en la carrera de Irvin Kershner sólo destacó este título. Después se encargó de realizar James Bond: Nunca digas nunca jamás y Robocop 2. Ambas películas con resultados mediocres dentro del buen acabado habitual en Hollywood.

Pero hay otra persona involucrada en la creación de El Imperio contraataca. Ese verdadero elemento diferenciador es la veterana guionista Leigh Brackett. Ella se encargó de escribir el primer boceto del guion, justo antes de morir de cáncer. Brackett con anterioridad a participar en la saga ya había escrito los clásicos de Howard Hawks El sueño eterno  y Rio Bravo, protagonizada por John Wayne. Destacar que este western es una de las películas favoritas de Quentin Tarantino y sirvió de inspiración para un clásico de la serie B Asalto a la comisaría del distrito 13 de John Carpenter.

Pero sobre todo Leigh Brackett es autora de numerosas historias de ciencia ficción enmarcadas en el subgénero llamado Space Opera. De hecho, su marido y también escritor Edmond Hamilton, es mencionado por varios expertos como el creador de dicho género, en el que se encuadra la saga de La Guerra de las Galaxias.

Al cumplirse el 30 aniversario del estreno de El imperio contraataca salió a la luz ese primer borrador del guion. Se descubrió que, con las diferencias típicas de estas producciones, no había grandes cambios en la estructura del film. Ya había una historia de amor entre Han Solo y Leia, ya estaba Yoda, el traidor Lando Calrissian, el planeta helado del principio y la batalla final en una ciudad en las nubes.

Portada del guion escrito por Leigh Brackett


Aun así George Lucas afirma que le decepcionó el guion entregado. Pero mientras discutía con la guionista los posibles arreglos, Leigh Brackett murió. Se quedó solo en la tarea de acabar el trabajo. Fue entonces cuando añadió la relación familiar entre el héroe y el villano. Pero las malas lenguas aseguran que esos cambios fueron justo entregados en abril de 1978, únicamente un mes después de la muerte de Leigh Brackett.

Nunca se sabrá a ciencia cierta que ocurrió en realidad, pero nadie niega la influencia del “mundo” que Leigh Brackett describía en sus novelas tuvo en la construcción de la mitología de Star Wars. Los infiernos y paraísos que habitaron sus innumerables personajes inventados por aquella escritora pelirroja de largas piernas e imaginación interminable como dijo de ella el escritor de novela negra Raymond Chandler mientras adaptaba al cine su obra El sueño eterno.


viernes, 29 de mayo de 2015

Jess Franco resucitado

Este articulo fue originalmente publicado en el número 58 de Dot Magazine.

A Jesús Franco no le gustaba que le apodaran "el rey del cine casposo". Por lo de rey, no por lo de casposo. Ya que este segundo término se inventó ad hoc para él.

Su sobrino, el también director de cine Ricardo Franco ("La buena estrella") acuñó este calificativo porque durante una larga temporada, el jefe de producción del tío Jess era un portugués muy educado y muy elegante que sobre su bien planchada chaqueta siempre lucía una llamativa capa de caspa. Pensó seguro, Ricardo, que este “fenómeno” capilar definía a la perfección el cine de su bien querido pariente y mentor. Sobre una idea elegante siempre revoloteaba una espesa niebla de caspa originada en los ajustados presupuestos que se veía obligado a manejar.



Casi dos años después de su muerte Jess Franco sigue estando de actualidad. Se estrena su película póstuma “La venganza de las Alligator Ladies” y se reedita el documental “Llámale Jess”(2001) con material inédito.

 “La venganza de las Alligator Ladies” es un verdadero muestrario recopilatorio de lo que fue los últimos años de su cine. Sus diálogos son absurdos, los actores sobreactúan y las escenas eróticas rayan en lo pornográfico. Por el contrario, el documental “Llámale Jess Redux” nos descubre las razones del comportamiento artístico de Franco y a la vez demuestra el profundo conocimiento que poseía de las técnicas cinematográficas aunque su cine aparentemente no lo refleje. En resume, nos muestra un hombre que conoce a le perfección la industria del cine y que ha decidido, por voluntad propia, apearse de ella. También descubre otra de sus grandes pasiones: la música Jazz (Subterfuge Records publicó en 1998 el disco “The Crazy World Of Jess Franco”).

En una obra tan extensa como la de Jess Franco es difícil, en caso de no querer incurrir en la descalificación global, escoger las películas más destacadas. Aun así, hay una cierta unanimidad dentro de la crítica más leal a este cineasta en considerar “Gritos en la noche”(1962), “Miss Muerte” (1966), “Necronomicon” (1968) y “Las vampiras” (1971) como las mejores; atribuyéndole adjetivos como elegantes, valiosas, singulares y de gran depuración formal . Si nos fijamos en las fechas de rodaje de estas películas vemos que todas pertenecen a un mismo periodo temporal que coincide con la primera época del autor. En esta etapa le influyen las corrientes culturales de finales de los sesenta y principios de los setenta, como el mayo francés del 68, la liberación sexual o la psicodelia.

Podría parecer que un director que practicó un cine tan marginal y formalmente tan poco cuidado no dejaría ninguna huella en la historia del séptimo arte, más allá de la anécdota de referir sus múltiples excentricidades. Pero eso no es así. Pues aparte de los directores coetáneos que lo siguieron, en la actualidad cuenta con devotos discípulos. Es el caso de Pedro Tembuory (”Karate a muerte en Torremolinos”) o Norberto Ramos del Val (“Summertime”).

Como final, mencionar la película “Killer Barbys” protagonizada por la banda del mismo nombre. En esta cinta, aparte de los vigueses coinciden nombres posteriormente muy influyentes en la industria cinematográfica como Santiago Segura, el productor Enrique López Lavigne (productor de “28 semanas después” o “Lo imposible”) o Tomás Cimadevilla (productor de “Los 2 lados de la cama” o “Lobos de Arga”). Esto viene a demostrar que el cine de Jess Franco lejos de ser frívolo y trivial dejó una semilla de influencias en el cine español más atrevido.



http://issuu.com/dotgalicia/docs/dot58_online/1?e=4737205/10344614
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Este reportaxe foi orixinalmente publicado no número 58 do Dot Magazine.

A Jesús Franco non lle gustaba que o alcumasen "o rei do cine casposo". Polo de rei, non polo de casposo. Xa que este segundo termo se inventou ad hoc para el.

O seu sobriño, o tamén director de cine Ricardo Franco ("La buena estrella") acuñou este cualificativo porque durante unha longa tempada, o xefe de produción do "tío Jess" era un portugués moi educado e moi elegante que sobre a súa chaqueta ben pasada o ferro sempre lucía unha rechamante capa de caspa. Pensou seguro, Ricardo, que este "fenómeno" capilar definía á perfección o cine do seu ben querido parente e mentor. Sobre unha idea elegante sempre voaba unha espesa néboa de caspa orixinada nos axustados presupostos que se vía obrigado a manexar.

Case dous anos despois da súa morte Jess Franco segue estando de actualidade. Se estrea a súa película póstuma "La venganza de las Alligator Ladies" e reedítase o documental "Llámale Jess"(2001) con material inédito.

"La venganza de las Alligator Ladies" é unha verdadeira mostra recompilación do que foi os últimos anos do seu cine. Os seus diálogos son absurdos, os actores sobreactúan e as escenas eróticas raian no pornográfico. Pola contra, o documental "Llámale Jess Redux" descóbrenos as razóns do comportamento artístico de Franco e ao tempo demostra o profundo coñecemento que posuía das técnicas cinematográficas aínda que o seu cine aparentemente non o reflicta. En resume, móstranos un home que coñece a perfección a industria do cine e que decidiu, por vontade propia, apearse dela. Tamén mostra outra das súas grandes paixóns: a música Jazz (Subterfuge Records publicou en 1998 o disco "The Crazy World Of Jess Franco").


Nunha obra tan extensa como a de Jess Franco é difícil, en caso de non querer incorrer na descualificación global, escoller as películas máis destacadas. Aínda así, hai certa unanimidade dentro da crítica máis leal a este cineasta en considerar "Gritos en la noche"(1962), "Miss Muerte" (1966), "Necronomicon" (1968) e "Las vampiras" (1971) como as mellores; atribuíndolle adxectivos como elegantes, valiosas, singulares e de gran depuración formal. Se nos fixamos nas datas de rodaxe destas películas vemos que todas pertencen a un mesmo período temporal que coincide coa primeira época do autor. Nesta etapa inflúeno as correntes culturais de finais dos sesenta e principios dos setenta, como o maio francés do 68, a liberación sexual ou a psicodelia.

Podería parecer lóxico que un director que practicou un cine tan marxinal e formalmente tan pouco coidado non deixaría ningunha pegada na historia da sétima arte, máis alá da anécdota de referir as súas múltiples excentricidades. Pero iso non é así. Pois á parte dos directores coetáneos que o seguiron, na actualidade conta con devotos discípulos. É o caso de Pedro Temboury ("Karate a muerte en Torremolinos") ou Norberto Ramos del Val ("Summertime").

Como final, mencionar a película "Killer Barbys" onde os protagonistas son a banda do mesmo nome. Nesta fita, á parte dos vigueses coinciden nomes posteriormente moi influentes na industria cinematográfica como Santiago Segura, o produtor Enrique López Lavigne (produtor de "28 semanas después" ou "Lo imposible") ou Tomás Cimadevilla (produtor de "Los 2 lados de la cama" ou "Lobos de Arga"). Isto vén a demostrar que o cine de Jess Franco lonxe de ser frívolo e trivial deixou unha semente de influencias no cine español máis atrevido. 




 

lunes, 13 de abril de 2015

Reedición de Bieito Dubidoso de Roque Cameselle

 
Edicións Xerais publicou este mes de Febreiro unha reedición corrixida da miña novela Bieito Dubidoso. A miña primeira longametraxe O pequeno mago baséase nas primeiras cen paxinas deste libro.
Bieito Dubidoso
Se tedes oportunidade, leédelo!!!

Non é mérito meu que quedara tan ben. A editorial realizou un traballo boísimo, lese con facilidade e a presentación é unha marabilla. Felicidades a todo o equipo de Xerais e especialmente a Héctor Cajaraville, o meu corrector, que foi quen de entender o chinés que escribo e convertelo en algo lexible. E a Manuel Bragado moitísimas grazas por aturarme tanto tempo.
 
 

lunes, 23 de febrero de 2015

"Formol 105" un cortometraje de Deboura Cinema



He producido junto a mi hermano Alberto Cameselle un cortometraje de animación 2D titulado "Formol 105" dirigido por Martín Rodríguez Vázquez. En él ha participado MUCHÍSIMA gente que ha puesto con ilusión su granito de arena —por algo casi son tan largos los títulos de crédito como el cortometraje—. MUCHAS GRACIAS A TODOS.

Apoyando a este cortometraje y a su director hemos intentado buscar una nueva estética para futuros proyectos. Apenas dura cinco minutos pero ha costado sudor y lagrimas.